Nove tracce ideali per nove film non
ancora girati
Numero Uno Steven R. Smith - NIGHT PARTRIDGES [Windswept Trees & Houses, Jewelled
Antler 2005]
per 5 lunghi minuti
di un film di Michael Mann
Sospensione, attesa. Profane illuminazioni, sguardi gettati
al di là di vetrate al millesimo piano di un palazzo abitato soltanto di giorno
dalla frenesia da ufficio, e di notte ridotto a mausoleo.
Soltanto con il buio, e l'illuminazione sintetica che
disegna un intrico di strade improvvisamente inutili, il personaggio di turno
avverte la propria mostruosa solitudine, la sua vitale, volgare, commovente
esistenza, l'impossibilità di dimostrare la propria singolarità. Nell'apparente
praticità dell'orizzonte cittadino, lo skyline, le lucine struggenti che
finiscono per assomigliare a un gigantesco panorama di cartapesta (Mulholland
Drive di Lynch) si insinua un terrore sconosciuto che allude all'est, ai
misteriosi balcani interiori che affiorano in un individuo improvvisamente
patetico, spogliato delle sue necessità e dei suoi ruoli sociali: il coyote che
compare in autostrada in Collateral dello stesso Mann, come una crudele
periferia che entra con la forza nell'Impero Losangelino (ancora Inland Empire
di David Lynch). Nessuno come Michael Mann sa parlare della notte, specialmente
in una metropoli: laddove le persone "non hanno alcun rapporto tra loro, ma si
percepisce una elettricità interna che scaturisce dalla pura promiscuità. Una
sensazione magica di contiguità, di attrazione per una centralità artificiale.
Ed è ciò che ne fa un universo auto-attrattivo, dal quale non vi è alcuna
ragione di uscire. Né alcuna ragione
umana di esservi, salvo l'estasi della promiscuità." (Jean Baudrillard, America,
SE, Milano 2000).
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